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在宋词的璀璨星河中，苏轼以豪放之笔劈开天地，又以婉约之弦拨动心弦。他的十阕《蝶恋花》恰似十面棱镜，折射出人生百态：春景凋零处藏着“天涯何处无芳草”的旷达，秋千笑语间透着“多情却被无情恼”的怅惘；密州上元的灯火与霜露，暗喻着繁华落尽后的苍凉；暮春别李公择的舟影孤灯，凝结着宦海沉浮的孤寂。这些词作，或以景语写情语，或以直白诉衷肠，字字如珠落玉盘，句句似刀刻心痕。哪一阕让你在某个深夜突然红了眼眶？
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蝶恋花·春景
苏轼〔宋代〕
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
这是一首描写春景的清新婉丽之作，展现出了词人对春光流逝的叹息以及自己在情感上的烦恼和愁绪。上阕以“花褪残红”“柳绵吹少”勾勒春光将逝的怅惘，而“天涯何处无芳草”笔锋陡转，以豁达之语化解伤春之情，展现超然物外的胸襟。下阕转写墙里秋千佳人的欢笑与墙外行人的驻足，形成空间与情感的隔阂，末句“多情却被无情恼”以幽默笔调点破：行人的痴念与佳人的无意识形成微妙反差，暗含对人生执念的调侃。全词景语情语交融，于浅白中见深致，将暮春残景与人间情事浑然一体，余韵悠长。
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蝶恋花·暮春别李公择
苏轼〔宋代〕
簌簌无风花自堕。寂寞园林，柳老樱桃过。落日有情还照坐，山青一点横云破。
路尽河回人转舵。系缆渔村，月暗孤灯火。凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我。
熙宁四年（1071年）苏轼上书谈论新法弊病。王安石愤怒，让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职。元丰二年调往湖州任知州，此词为期间所作。开篇“花自堕”“柳老樱桃过”暗喻时光匆匆、聚散无常，落日留连、青山破云之景，既显自然之壮美，又含送别之眷恋。下阕转写行舟转舵、渔村月暗，以孤灯映照孤寂，末句化用《楚辞》招魂典故，以“飞魂”表相思之切，更以“我思君处君思我”的诘问作结，将单向思念转为双向心灵呼应，于苍茫暮色中见深情厚谊。全词景语沉郁，情语真挚，尽显东坡词婉约中见旷达的独特风致。
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蝶恋花·记得画屏初会遇
苏轼〔宋代〕
记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。
那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。
此词约作于宋仁宗嘉祐五年（1060）正月。是时，东坡服丧期满，自四川而至江陵，陆行赴京师。途经三峡，看到楚地高唐（荆州郡管辖）神女峰时，触景而思念妻子王弗，而作此词。上阕回忆初遇、幻灭、思念的全过程。以“画屏初会”定格心动瞬间，“好梦惊回”陡转怅惘，“高唐路”暗用宋玉《高唐赋》典故，喻指佳人难再寻的遗憾，燕子双飞与春光虚度更添孤寂。下阕聚焦初见场景：“低眼佯行”的娇羞、“笑整香云”的妩媚、“敛尽春山羞不语”的含蓄，将少女欲语还休的情态刻画入微，末句“人前深意难轻诉”道破青春心事的无处安放。全词以今昔对比、细节白描，毫无掩饰地写出了一个男子的单相思，婉约动人。
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4
蝶恋花·密州上元
苏轼〔宋代〕
灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。
寂寞山城人老也！击鼓吹箫，却入农桑社。火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。
此词作于公元1075年（熙宁八年），时苏轼在密州。正好遇到元宵佳节，在街上看灯，观月时的情景和由此而产生的感想故而写下此词。全词用粗笔勾勒的手法，抓住杭州、密州气候、地理、风俗等方面各自的特点，描绘了杭州上元和密州上元节的不同景象，流露了作者对杭州的思念和初来密州时的寂寞心情。上阕追忆钱塘上元盛景：明月如霜，灯火如昼，香车宝马、笙歌盈路，一派繁华绮丽，尽显江南富庶风流。下阕陡转密州现实：山城寂寥，人渐老迈，唯有农桑社鼓粗犷，火冷灯稀、霜露满地，更兼云垂野旷、雪意昏沉，一派萧索苍凉。两幅画面一繁华一孤寂，一柔美一粗犷，暗含词人从繁华杭州到偏远密州的落差感，于今昔映照中，透露出壮志难酬的深沉喟叹。
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蝶恋花·京口得乡书
苏轼〔宋代〕
雨后春容清更丽。只有离人，幽恨终难洗。北固山前三面水。碧琼梳拥青螺髻。
一纸乡书来万里。问我何年，真个成归计。回首送春拚一醉。东风吹破千行泪。
宋神宗熙宁七年（公元1074年）春，苏轼在润州京口收到家乡来的一封书信，信中殷勤致意，询问归期，思乡之情难以抑制作下此词。上阕描绘雨后京口之景：春容清丽，北固山三面环水，如碧玉梳拥青螺发髻，美景当前却难消离人幽恨，形成强烈反差。下阕直抒胸臆：万里乡书寄来，问归期何在，末句“回首送春拚一醉，东风吹破千行泪”尤为动人，以“送春”隐喻送别青春与故土，借东风无情吹破泪痕，将无形的乡愁具象化，悲怆中见豪放。全词景语含情，情语沉挚，尽显东坡词婉约中见旷达的独特风致。
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蝶恋花·送潘大临
苏轼〔宋代〕
别酒劝君君一醉，清润潘郎，又是何郎婿。记取钗头新利市，莫将分付东邻子。
回首长安佳丽地，三十年前，我是风流帅。为向青楼寻旧事，花枝缺处馀名字。
宋神宗元丰七年（1084年）三月。潘大临将赴省参试。苏轼借京都试成出仕文人昔日风流韵事作该词，以戏谑笔调寄寓深沉劝勉。上阕以“别酒劝醉”起兴，称潘郎“清润”，暗赞其才貌双全，又以“何郎婿”调侃其将娶佳偶，末句“莫将分付东邻子”借用宋玉《登徒子好色赋》典故，诙谐提醒勿为美色所惑。下阕自述“三十年前风流帅”的往事，追忆青楼旧事而“花枝缺处馀名字”，既显豁达洒脱，又暗含对青春不再的喟叹。全词以今昔对比、谐谑语调，将送别之愁转化为对友人的期许与自我调侃，尽显东坡词豪放中见诙谐的独特魅力。
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蝶恋花（述怀）
苏轼〔宋代〕
云水萦回溪上路。叠叠青山，环绕溪东注。月白沙汀翘宿鹭。更无一点尘来处。
溪叟相看私自语。底事区区，苦要为官去。尊酒不空田百亩。归来分得闲中趣。
此词以山水田园之趣抒写归隐之志。上阕描绘溪山胜景：云水萦回、青山环抱，月下沙汀白鹭翩跹，营造出“无一点尘来处”的澄明之境，暗含对尘世喧嚣的厌倦。下阕借溪叟之口发问：“底事区区，苦要为官去？”以质朴乡音点破功名之累，末句“尊酒不空田百亩，归来分得闲中趣”直抒胸臆，以田园之乐与官场奔波形成鲜明对比，展现词人超脱功利、向往自然的心境。全词语言质朴而意境深远，于山水闲趣中透出哲思，尽显东坡旷达襟怀。
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蝶恋花（过涟水军赠赵晦之）
苏轼〔宋代〕
自古涟漪佳绝地。绕郭荷花，欲把吴兴比。倦客尘埃何处洗。真君堂下寒泉水。
左海门前酤酒市。夜半潮来，月下孤舟起。倾盖相逢拚一醉。双凫飞去人千里。
此词以景语起兴，抒写宦途倦意与知交情深。上阕盛赞涟水风光：“绕郭荷花”堪比吴兴，却以“倦客尘埃”自喻漂泊之苦，转而寻得“真君堂下寒泉水”涤荡身心，暗含对超脱尘世的向往。下阕转入眼前场景：酒市夜潮、月下孤舟，勾勒出苍茫寂寥的意境，末句“倾盖相逢拚一醉”化用典故(邹阳《狱中上梁王书》语曰：“有白头如新，倾盖如故。”)，写与赵晦之邂逅倾心、一醉方休，而“双凫飞去人千里”又以飞鸟作比，叹别后相隔之遥。全词刚柔相济，尽显东坡豪放中的细腻情致。
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蝶恋花（同安生日放鱼，
取金光明经救鱼事）
苏轼〔宋代〕
泛泛东风初破五。江柳微黄，万万千千缕。佳气郁葱来绣户。当年江上生奇女。
一盏寿觞谁与举。三个明珠，膝上王文度，放尽穷鳞看圉圉。天公为下曼陀雨。
此词以佛理慈怀寄寓生日之喜。上阕借东风破五、江柳吐黄之景起兴，“佳气郁葱”烘托寿宴祥瑞，更以“江上奇女”暗赞寿星不凡。下阕笔锋一转，以“三个明珠”喻子女承欢膝下的天伦之乐，转而写放生穷鳞、观鱼圉圉的慈悲之举，末句“天公为下曼陀雨”巧妙化用佛经中曼陀罗花雨的典故，将放生善行与天降祥瑞相联，寄寓因果福报之思。全词将世俗寿庆与佛家慈悲融为一体，温婉中见深意，尽显东坡居士的豁达与仁心。
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蝶恋花·蝶懒莺慵春过半
苏轼〔宋代〕
蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。
云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。未信此情难系绊，杨花犹有东风管。
这是一首写女子伤春情怀的词篇，写作的年代和背景无从考证，以暮春慵懒之景勾连闺中愁绪。上阕描绘春光将逝的衰颓：蝶懒莺倦、狂风摧花，小院残红狼藉，红日西沉而帘幕无人卷，烘托出沉闷寂寥的氛围。下阕转写女子情态：云鬓蓬乱、眉黛浅淡，满腹愁思却无人倾诉，末句“未信此情难系绊，杨花犹有东风管”以杨花自喻，借东风管束杨花的意象，暗含对情感羁绊的微茫期许，将无依愁绪化作轻盈的自我宽慰。全词景语情语交融，于慵懒颓唐中见婉转深情。
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